(TGĐA) - Mê Thảo, thời vang bóng -- một phiên bản dị ngôn từ Ca tòng Đàn, xuất sắc tức thì trong thuật hoán đổi ngôn ngữ biểu đạt giữa hai loại hình biểu hiện hình tượng sự khác biệt, lẫn trong nghệ thuật biểu đạt riêng của ngôn ngữ điện hình họa. Bộ phim trưng bày một bài bản dàn dựng lớn, công trạng và đến thấy luôn thấu triệt đến từng bỏ ra tiết quan tiền trọng của bộ phyên, làm tuyệt vời một cách đang quan tâm hồn cốt của Chùa Đàn.

Bạn đang xem: Mê thảo thời vang bóng


*
*

- Hãng phlặng Giải pngóng đem đến năm 2002

- Biên kịch: Việt Linch – Phạm Thùy Nhân – Serge Le Peron

- Đạo diễn: Việt Linh

- Quay phim: Phạm Hoàng Nam

- Họa sỹ: Phạm Hồng Phong

- Diễn viên: Đơn Dương vai Tam

Dũng Nhi vai Nguyễn

Thúy Nga vai Tơ

Minch Trang vai Cam

Giải thưởng:

- Giải khuyến khích của Hội Điện hình ảnh Việt Nam năm 2002

- Giải nữ diễn viên phụ xuất sắc đến Thúy Nga (tại LHPVN lần thứ XIV, năm 2004 )

- Giải thiết kế mỹ thuật xuất sắc mang lại Phạm Hồng Phong (tại LHP Việt Nam lần thứ XIV, năm 2004)

- Bông Hồng vàng tại Liên hoan phim Quốc tế Bergamo (Italia) lần thứ XXI, năm 2003

- Giải nhì của Tổ chức liên Chính phủ Francophonie, năm 2003

Tại một làng ấp miền trung du Bắc Bộ thời thuộc Pháp, nơi người dân siêng nghề nuôi tằm dệt tơ; Nguyễn, chủ ấp, trong lúc khấp khởi chuẩn bị cưới vợ thì cô dâu thiệt mạng vì tai nạn xe cộ tương đối. Từ đó, Nguyễn căm hận tổng hợp mọi thứ liên quan đến cơ khí và nền vnạp năng lượng minch vật chất. Ông chủ ấp Mê Thảo từ đấy tự cách ly mình với thế giới bao bọc, sống chìm trong hoang tưởng, men rượu cùng ảo ảnh về người yêu thương quá cố, bỏ bê mọi công việc. Tam, nguyên can vụ án ngộ sát được ông chủ ấp Mê Thảo che phủ, chuyển về làm quản lý trang trại; một lòng phò tá để đền ơn cứu mạng. Tin rằng chỉ có âm nhạc qua lời ca của cô Tơ mới có thể cứu rỗi được Nguyễn, Tam đậy công đi tìm người tình tri kỷ cũ của mình. Nhưng điều kiện cô Tơ đưa ra rất ngặt nghèo: cô chỉ hát Khi có người đàn ông sử dụng “cây đàn có ma” vị người chồng quá cố của cô để lại, mà theo lời nguyền thì ai dùng cây đàn đó cũng sẽ phải trả giá bằng cái chết của mình. Tam chấp nhận hiểm nguy để giải cứu ân nhân. Khi tiếng đàn và tiếng hát cất lên, Nguyễn tỉnh ngộ như người ngủ tỉnh giấc, còn Tam thì các ngón tay đều nhuốm đỏ máu lên phím đàn và chết gục trên cây đàn. Người ta võng xác Tam về ấp. Trên đường về, gặp chình họa công trường xây dựng đường sắt, Nguyễn lại nhỏng điên lên, sai bảo khai quật và đập phá hết các vò rượu đã được chôn cất trcầu đó, rồi giỏi vọng nhảy vào đám lửa tự sát trcầu cái nhìn đau đớn và bất lực của Cam – cô gái câm giúp việc từng yêu thầm nhớ trộm ông chủ.

*****

Cùng khuynh hướng kỳ bí, ma quái hóa hình tượng miêu thuật nhỏng nhà vnạp năng lượng Trung Hoa Bồ Tùng Linc đã từng thể hiện trong Liêu trai chí dị vào giữa thế kỷ 17-18, cũng nhỏng nhà văn Hoa Kỳ Edgar Allan Poe đã từng sáng tạo vào chuỗi truyện ngắn của ông vào giữa thế kỷ 19 -- vào năm 1945, tại Hà Nội, nhà văn uống Nguyễn Tuân đã ấn hành truyện ngắn đạt tới trình độ cao siêu vào nghệ thuật biểu đạt tất cả tựa đề Ca tòng Đàn. Chùa Đàn là thiên truyện hoang đường, nhuốm màu hoang dị cuối cùng trong sáng tác của nhà văn; với giọng tả và lối dẫn chuyện kỳ ảo, mông lung; khiến đáng chú ý khác thường ; vừa lạ lẫm, vừa kỳ thú khó tả.

Mê Thảo, thời vang bóng -- một phiên bản dị ngôn từ Cvào hùa Đàn, xuất sắc ngay trong thuật hoán đổi ngôn ngữ biểu đạt giữa hai loại hình biểu hiện hình tượng sự so sánh, lẫn vào nghệ thuật biểu đạt riêng biệt của ngôn ngữ điện hình ảnh. Bộ phim rao bán một bài bản dàn dựng lớn, công trạng và cho thấy luôn luôn thấu triệt đến từng bỏ ra tiết quan liêu trọng của bộ phyên, làm tiêu biểu một cách đang quan tâm hồn cốt của Chùa Đàn. Những gì người phát âm truyện hằng mường tượng, hằng phỏng suy, nay được trực tiếp chứng kiến, chiêm nghiệm cụ thể, sinc động, qua sắp đặt của đạo diễn. Chủ đề, bốn tưởng, cốt lõi nội dung cùng đường dây dẫn chuyện của thiên truyện được các tác giả phyên ổn đặt gọn lên khung khổ của tác phẩm điện hình họa dài gần 2 tiếng đồng hồ. Bộ phlặng nlỗi dung chứa cả một thời đại vào đó, dẫn dụ nhiều luồng suy bốn phong phú, quái dị nhau. Với cốt truyện có đường dây cấu trúc theo trục thẳng, ít nhánh phụ, câu chuyện phyên ổn lôi cuốn người coi bằng hàng loạt đưa ra tiết và sự kiện khác thường, phủ đậm bóng hoang đường, có thể khó tin tuy vậy suôn sẻ bị thuyết phục. Qua phlặng, người xem trở lại với miền trung du Bắc bộ thời thuộc Pháp, với hình hình ảnh vừa lạ vừa quen thuộc của những chùa chiền, cửa nhà, đồi núi, hồ sông, những tập tục mang dấu ấn văn uống hóa một thời, qua các lễ hội cũng nhỏng qua tập tục sinh hoạt của người dân. Nhờ thu lượm và thể hiện khá đầy đủ, phong phú các loại công cụ sinch hoạt cũng nhỏng phản ánh đa diện quang đãng cảnh xã hội đương thời, Mê Thảo, thời vang bóng nhỏng kho tứ liệu quý về lịch sử và dân tộc học. Trong các bước chuyển thể, các tác giả phlặng đã cầm đổi một số bỏ ra tiết từ truyện ngắn, nlỗi đổi tên chủ ấp Mê Thảo vốn là Lãnh Út, thành Nguyễn và tên người quản lý vốn là Bá Nhỡ, thành Tam. Hai cái tên mới này dễ nhớ và phù hợp hơn với diễn đạt điện hình họa. Ngoài ra, nhân vật cô gái câm có tên là Cam – người giúp việc tận tụy và là kẻ tương bốn 1-1 pmùi hương ông chủ ấp, đã được thêm vào. Đây là một sáng tạo có giá, làm gia tăng chiều sâu tứ tưởng cùng quý giá nhân văn của tác phẩm. Bằng một ngôn ngữ nghe nhìn chắt lọc, hàm súc và nhiều nghĩa; bộ phyên ổn chẳng những cơ bản tái hiện hùng hồn và sinch động, mà còn nâng tầm thiên truyện bất hủ lên.

Câu chuyện phlặng được triển knhị trên nguim lý cơ chế tự sự, có khả năng trực tiếp đưa ra phối hệ thống sự kiện cùng các mối quan lại hệ nhân quả của chúng. Hình thức tự sự được tác giả chọn lựa theo đúng quy tắc của cấu trúc “đóng”, trong đó các sự kiện quan tiền trọng được chốt đóng trcầu Lúc knhì triển các đường dây câu chuyện xoay xung quanh chúng. Trong phim, có ba sự kiện trung trung tâm đưa ra phối các tuyến phát lên cũng nlỗi hành động của nhân vật. Đó là vụ ngộ sát vì chưng Tam tạo ra - từ đấy được Nguyễn bịt chở và trở thành người thân cận với ông chủ ấp; tiếp sau là vụ người vợ yêu sắp cưới của Nguyễn bị chết bởi tai nạn xe hơi - từ đó biến thành toàn bộ con người và cuộc sống của Nguyễn, và cuối cùng là việc Tam tổ chức cuộc diễn tấu định mệnh, hằng ao ước cứu sống ông chủ ấp. Thủ pháp tạo ra các sự kiện trung tâm làm động lực triển khai cốt chuyện, thường sản xuất đến tác giả lợi thế có thể thúc đẩy xung đột nkhô hanh cđợi đạt tới đỉnh và may mắn tạo thành bùng nổ. Mặt khác, khi nguim nhân sự cố đã được xác định vững chắc, người coi dễ dàng bị thuyết phục hơn; và nhờ đó, cực hiếm chân thực của câu chuyện phim cũng dễ dàng được nhìn nhận rộng. Cấu trúc đường dây dẫn chuyện của bộ phlặng thuộc loại đơn tuyến, kết nối trực tiếp các mảng truyện bởi diễn tiến của các sụ kiện trung trọng tâm bung nở ra. Thủ pháp diễn thuật dựa theo cấu trúc đường dây này làm ra sự giản dị, mạch lạc, rạm thúy, dễ tác động trực tiếp đến trọng điểm lý và cũng dễ tạo cơ sở bộc lộ chân tướng hoàn chình họa kịch, mà trong đó, nhân vật hành động.

Các hình tượng nhân vật chủ chốt được xây dựng theo những đặc điểm khác thường: trmong hết là cố tạo nên sự phụ thuộc hầu hết vào các chốt sự kiện cũng nlỗi hoàn chình họa đặc trưng mà tác giả đã cài để sẵn; tiếp đó là bố trí để bản tính, khí chất của nhân vật luôn luôn có xu hướng cực đoan và luôn hướng nội, phớt lờ mọi xung động bên ngoài; cuối cùng là tìm cách ném nhân vật vào giữa vòng xoáy của những tình huống, tình thế điển hình bất lợi, nhằm buộc nhân vật bộc lộ tối đa đặc tính riêng biệt, từ đó vẽ ra những khuôn mẫu sống và hành động khác thường, cách biệt với cuộc đời thực. Nhân vật Nguyễn vốn là một đàn ông thông thái, giàu lòng vị tha, sẵn sàng bao giúp mọi người, vào đó có Tam Lúc anh ta phạm tội ngộ sát. Nhưng rồi chỉ vì cái chết của người vợ không cưới, vì tình yêu thương mộng tưởng sâu nặng, mà biến đổi một bé người khác hẳn, đột biến trong mọi ý chí cũng nhỏng hành động. Sự biến khác dị thường ấy của Nguyễn bỗng chốc trở thành động lực tác mang tới các chuỗi quan liêu hệ mới cũng nlỗi cấu trúc mới đến câu chuyện phlặng. Từ trên đây, hệ thống xung đột được châm ngòi, phát tác mạnh mẽ thông qua loạt đưa ra tiết có dấu ấn nhân sinch sâu sắc. Chình ảnh Nguyễn âu yếm vuốt ve hình nộm người yêu vào háo hức và tuyệt vọng, và sau đó, vào chình ảnh anh ta mơn trớn làm tình với pho tượng gỗ được ảo vọng là vợ mình không chỉ nên hành động mê muội của kẻ cuồng ái, mà còn mang lại thấy đặc tính cố chấp cực đoan của nhân vật. Bên cạnh Nguyễn là Tam, người quản lý chu tất, một lòng một dạ phụng sự chủ. Tam cũng là mẫu người nổi tiếng, được xây dựng trong khuôn mẫu cực đoan vốn là phong cách miêu thuật có sẵn từ thiên truyện ngắn. lúc biết rằng chỉ có thể cứu rỗi Nguyễn bằng tiếng hát của Cô Tơ, mang lại dù lúc đầu bị cô ta từ chối và mang đến dù sau đó biết rằng chính mình phải dùng cây đàn “có ma” để hòa khúc cùng người hát, và kết cục sẽ hết sức thê thảm, Tam vẫn quyết chí thực hiện bằng được. Lời của Tam mang đến thấy ý chí đó: “Đời tôi nhỏng cây đàn, thà một lần vang lên rã nát những tkhô hanh âm còn hơn là lặng lẽ suốt đời!”. Sự có mặt của Tam bên cạnh Nguyễn như thể nhỏng một sắp để định mệnh. Hai chất riêng nàgiống như nhị dòng chảy cùng nhau. Nếu dòng chảy này cản trở, phá lối dòng chảy cơ, nếu Tam cương cứng quyết cản ngăn sự trái tính của Nguyễn, thì sóng sẽ nổi lên – xung đột đối kháng sẽ phát sinh; và câu chuyện sẽ được dẫn đến một kết cục với tính hành động thông thường. Nhưng nếu ngược lại, tạo nên dòng chảy thuận hòa và Tam chịu cung phụng Nguyễn thì kết quả mà câu chuyện phyên ổn làm ra sẽ mang tính bi kịch sâu sắc, nhỏng ta đã chứng kiến. Một nhân vật khác, mặc dù không giữ vai trò chính yếu tuy vậy ko thể thiếu và đã để lại những cảm xúc sâu lắng nổi trội. Đó là cô câm giúp việc tên Cam – một hình tượng được sáng tạo trong các bước chuyển thể thiên truyện. Với một tâm hồn vào sáng, một trái tlặng thuần phát, thành tâm, Cam thầm yêu trộm nhớ solo pmùi hương và luôn tìm cách che chở ông chủ ấp Mê Thảo. Song le cô luôn luôn bị phản thùng. Điều đó tạo buộc phải tấn bi kịch trọng tâm trạng khó thể giãi bày. Việc quy định Cam bị câm là một lựa chọn xuất xắc, bởi chính cái sự câm ấy đã giúp tác giả may mắn hơn trong việc xử lý nhiều tình huống liên quan đến nhân vật. Trong trường chình họa Cam kéo pho tượng gỗ mà Nguyễn đã từng làm tình vứt ra sông, sau đó là chình họa chính Cam bị nhốt vào rọ vứt ra sông theo lệnh Nguyễn; xen giữa hai chình họa đó là chuỗi cảnh Cam tưởng tượng về một lễ cưới lịch sự trọng giữa nàng với Nguyễn… Trường đoạn này đã đem lại mối xung đột cảm xúc vô cùng tinh tế, sắc nhạy và được đẩy lên rất cao trào bằng thủ pháp kích hoạt tâm lý đồng cảm.

Hiệu quả diễn xuất của các diễn viên khá đồng đều. Dũng Nhi (vai Nguyễn) thể hiện nổi bật sắc thái nửa tỉnh nửa mê của kẻ si tình hoảng loạn, đã ứng phó linch hoạt và tự chủ trcầu các tình huống phức tạp sự khác biệt, qua diễn biến phức hợp của nhân vật. Đơn Dương (vai Tam) mặc dù có ngoại hình và phong thái quá thỏng sinc, không toàn bộ khớp hợp với vai diễn; cũng đã thể hiện khả năng ứng phó chuyên nghiệp của mình, tiêu biểu vào trường đoạn cùng cô Tơ diễn tấu khúc chầu vnạp năng lượng ở cuối phim. Minch Trang (vai cô Cam) đã chọn lối diễn chân mộc pha chút u đần lẫn tmùi hương cảm, làm đặc sắc một thân phận thật đáng tiếc, đáng thương. Do câm, mọi trạng thái chổ chính giữa lý của nhân vật đều yêu cầu phải được bộc lộ qua cử chỉ tế vi cũng nlỗi hành động có tài năng thế lời. Minch Trang hoàn thành giỏi đòi hỏi này. Thúy Nga (vai cô Tơ) mặc dù tần suất xuất hiện ít, vẫn để lại ấn tượng nao lòng qua nghệ thuật diễn cảm đầy căng thẳng, xúc động trong buổi diễn tấu định mệnh ở cuối phim.

Xem thêm: Không Gian Nội Thất Đẹp Từng Chi Tiết, Không Gian Nội Thất Đẹp

Mê Thảo, thời vang bóng được thiết kế và dàn dựng kỹ lưỡng, bài bản. Hầu hết các chình ảnh trí mặt ngoài cũng nlỗi nội thất đều được chọn lựa, sắp xếp phù hợp với bối cảnh và không khí của câu chuyện, tạo khá nổi bật vừa lặng trầm bí ẩn, vừa xôn xang biến động. Đạo cụ phần lớn tương thích với size chình ảnh sống của nhân vật. Trang phục phù hợp với nhỏ người cùng thời đại, góp phần làm nên bộ mặt riêng mà truyện phyên ổn quy định. Người xem khá ấn tượng với những pha dàn cảnh lớn: chình họa đám đông di chuyển và trồng cây gạo cổ thụ tại khu vực chủ ấp yêu ước, chình ảnh hàng loạt lu rượu được chôn đậy, sau đó bị đào lên, đập phá tung tành; rồi cảnh thả đèn trời, cảnh diễn tuồng đậm sắc thái văn uống hóa dân gian.

Nghệ thuật tạo hình đóng vai quan liêu trọng trong việc hình thành phong cách thể hiện bộ phyên ổn. Nhà quay phyên đã chọn phương thơm pháp để máy cù theo phương thức chủ quan lại, với điểm nhìn trực diện để tế bào tả trực tiếp, kể câu chuyện từ bên phía trong bằng hình thức tự sự -- lấy phương thơm thức thổ lộ, giãi bày làm phương thơm tiện tiếp cận người thưởng thức. Do không khí thu hình của bộ phyên luôn cố kỉnh đổi, dẫn đến sự rứa đổi bắt buộc đối với thuật diễn xuất cũng sự như cầm đổi khó né khỏi đối với các độ lớn cảnh; khiến hình thành một phong cách diễn đạt khá linh hoạt, không gò bó. Xuất hiện nhiều khuôn hình đẹp, cân xứng độ đậm nhạt và độ tương phản, g